仅售19元，仍感觉被骗：互动电影的“木桶效应”和“代偿机制”

小高无疑是当下最富人气和才华的游戏编剧之一，但是在这个项目中，并没有起到弥补拍摄水平的作用。以往的作品《弹丸论破》系列虽然也都是小成本制作，但电子游戏可以很廉价地满足幻想场景，例如《弹丸》中的处刑画面以及模拟头脑风暴的“赛车”“劈竹”。给整个弹丸一股荒诞意识流的风格，而到了真人电影中，反而成了廉价情景剧。当一项长处没法为整个作品带来整体提升，反而就会成为巨大的落差。

《地堡》是2016年获得媒体好评的一款恐怖、核战避难所题材的互动电影，游戏有着一个不错的剧情大纲，男主和她的母亲诡异地生活在一个巨大的地下避难所内，曾经在这里的幸存者都不知去向，故事开始在母亲老死之后，全程近乎“独角戏”，男主演表现了一个从小没有社会概念的人，流露出一种没有表演痕迹的自然感，最后的反转处理节奏感也比较扎实，让人随处能够感到剧情的真实，借此体现影片的主题，关于真实的人性。

自然不做作的真实表演也为主演打开了自己的演艺道路

在关卡设计上游戏就几乎没有亮点，唯一的分支是在游戏的结局，不同选项带来两段不同的演出。因为没有办法自然地处理谜题，于是开发者直接选择了放弃，在真实情况下，一个“妈宝”属性的地牢人肯定会搞砸避难所的维护工作。利用剧本的真实感，维护了游戏设计上的短板。这是《地牢》采用的权宜之计，就像是一种代偿机制。

让我们回看国产的《隐形守护者》，抛开游戏类型在国内的新鲜感以及俊男靓女的营销，其实它也在这三维属性上做出了不小的考量。

首先，游戏在剧情和关卡设计上是没有问题的，原作来自于橙光游戏，经过了市场和玩家的考验，底子优秀，具有丰富的分支选项和发展剧情，当汉奸、当特务，都能有一个相对完整的包袱和故事脉络。其次，游戏的短板无疑来自于摄制上，演员都是在校学生，自然没法和正常的影视剧相匹敌，于是就采用了“幻灯片”的形式，幻灯片有利于后期修改，一方面俊男靓女更俊更靓，一方面也能够有不错的镜头语言。

帅（后期限定）

真人互动电影在今天，面对的依旧是硬核小众的剧情冒险游戏玩家，曾经沧海难为水，游戏的起点就必须是“六边形战士”，再不济，也要通过一些手法和轨迹来弥补。

相对从影视剧的角度来看，互动电影的成本耗时更少，许多桥段可以不用完全拍摄出来，作为一个低成本的表现形式，实际上这样的思路完全是釜底抽薪，《审判者》是最好的案例。