自从知道这款50.6兆的小游戏，从此就掺入了恐怖的“政治私货”

  当我醒来后，我发现自己身处一间阴冷干燥的地牢中，唯一能够看见的是一部不属于我的Iphone手机。铃声响起，我接起这通来自号码4885的电话，一个神秘的男人告诉我这部手机的主人是一名极为危险的恐怖分子，而我现在正在执行一项涉及到国家安全的任务。如果我能够从这台手机中得到足够多的信息，我就能重获自由。首先，我需要破解开机密码……

  作为解谜游戏，Replica的呈现方式颇具新意。在整个游戏过程中，玩家面对的不再是神秘的遗迹或是锁上的房间，而是Iphone的手机屏幕，通过IOS系统找到前主人留下的讯息，才能逃出生天。

  如果只是这样，Replica算不上出色。这款仅仅由两名韩国开发者制作的独立游戏缺点显而易见：谜题难度不高，而且即使作为一款售价15元的小游戏，流程依然过于短促了。然而，真正让Replica引起讨论的，是它独特的题材：以斯诺登事件为原型，作者设定了一个麦卡锡主义盛行的架空美国，普通人在网络上的一举一动都收到要严密的监视，异见者被视作“对国家安全造成威胁”的恐怖分子投入监狱。

  更让人意外的，是反乌托邦元素在这部作品中的出色运用。监禁、告发、虐待、思维掌控……欣赏过《1984》、《V字仇杀队》、《发条橙》这些作品的玩家，一定会在游玩过程中感到似曾相识。而在隐藏结局中，作者甚至埋下了《美丽新世界》的伏笔，却未能充分地呈现出来——而这正是笔者试图在这篇文章中探讨的。

  信息时代的极权社会

  老大哥正在看着你。

  ——《1984》

  在上世纪30年代出版的《1984》中，乔治·奥威尔描述了这样的一个未来：世界被一分为三，大洋国、欧亚国与东亚国持续着永无止境的战争。其中，大洋国的国民被分为无产者、党员与核心党员三个阶级。广大的无产者们过着印度贫民般的生活，而党员的生活与思想被核心党员牢牢掌控着，所有的文字记录都将被修改以服务于政治目的，无处不在的电子显示屏更是让个人空间缩小至脑内的数平方厘米：老大哥正在注视着你。

  “1984的作者预见到了专制的进步，却没有预见到技术的进步。” 2000年，马伯庸在他的中篇科幻小说《寂静之城》中，借笔下人物之口如此评价。显然，《寂静之城》深受《1984》的影响，并加入了大量当代的技术细节，生动展现了一个严格监管下的网络世界。这个世界没有屏蔽词，只有允许使用的词汇。而且，不仅仅是在网络上，即使在现实生活中，法律规定必须佩带的监视器也会将任何使用“违法词汇”的犯罪分子逮捕入狱。

  无疑，现实世界中没有哪个国家的政府拥有如此绝对的权力进行这种程度的监管。和这两部作品相比，Replica明显更贴近现实。事实上，这部作品的灵感正是源自于斯诺登事件曝出的“棱镜计划”：早在小布什时代，美国国家安全局就已经开始暗中搜集各种媒介中的社交信息，除了公开的社交网站之外，通话记录、即时通讯软件的聊天记录与电子邮件的收发也包括在内，并以此为证据多次将嫌疑人定罪。

  前CIA职员斯诺登将棱镜计划曝光之后，舆论一片哗然，媒体连篇累牍地跟踪报道，公众在网络上和街头进行抗议。然而，和几乎所有的公众事件的结局一样，结果无非是新的社会热点出现，公众的注意力被转移到其他方面，并渐渐地默认了棱镜计划的存在，一些人甚至对抗议者嗤之以鼻：谁会对你的邮件和隐私感兴趣啊?

  我们身处的这个世界，距离Replica这个游戏中的世界，到底还有多远?

  向左走，向右走

  国家即是一切，国家拥有一切，一切为了国家。

  ——墨索里尼

  别怀疑了，这不是网上编造出来的伪名人名言，而是汉化组的重新翻译，先前的版本是“国家掌控一切，没有例外，一切不得反抗国家。”这句话是游戏中大部分结局的概括。和奥威尔著名的“战争即是和平，自由即是奴役，无知即是力量”不同，墨索里尼的这三句话描述的情形曾一度在历史上真实出现过。

  最典型的例子就是希特勒。一战战败后的魏玛政府无力解决国内的困境，于是德国民众通过民主选举让希特勒上台，让渡一部分自身的权力给独裁者，形成了一个巨大、恐怖的权力机器。

  去年上映的小成本电影《希特勒回来了》为我们展示了战败后的希特勒穿越到现代德国的有趣设想：来到现代后，希特勒先是通过报纸了解了现代世界的讯息，然后又在酒店中接触到了电视，之后电视台的办公室被教会了怎么使用电脑和因特网。在摄像机的跟踪下，他四处走访德国民众，了解他们政治诉求。通过在脱口秀节目上的精彩演讲，这位曾经的元首以一名模仿希特勒的喜剧演员的身份在现代世界一举成名：

  我面前有一名工作人员正在举着题词板，上面写的是一个外国人的玩笑。

  为什么要开外国人的玩笑呢?你家里有老鼠时，不会叫来小丑，而是叫来灭鼠人员。

  我所住酒店的电视，非常薄，这是一项人类天才的奇迹。

  但我们在电视上看的是什么?垃圾电视节目。

  在艰难的时代，人们需要轻松的娱乐，我明白。所以1944年有了轻喜剧。

  但这个时代艰难到需要用如此毫无意义的东西来轰炸人们了?

  我们生活在一个什么样的国家之中?

  青年贫穷，老年人失业，出生率历史最低。这不奇怪，谁还想在这个国家生孩子?

  我们在把自己带入深渊!

  但我们没看到，因为电视，你们看不到深渊。

  我们看到的是一个烹饪节目。

  我会一直在电视上抗争，直到我们不仅看到了深渊，并且最终克服。

  这番演讲不仅引起了剧中人的赞同，许多观众，包括我在内，看到这些台词时也不禁默默点头。面对现实中的种种问题，各国政府和媒体联手蒙蔽观众，他们不需要编造与欺骗，只要有选择地播出内容就能达到目的。

  然而，随着剧情的推进，魔王逐渐露出了獠牙：他与电视台的女台长合作，在Youtube上吸粉，通过Facebook招募党卫军，逐步形成了一股属于他的政治力量。这就像游戏中的社交媒体上，那些声称反对派都是被害妄想症的而当他遇见女主角的奶奶，一位亲历纳粹暴行、父兄死于毒气室的犹太人时，面对老妇人愤怒的指责和驱赶，杀人狂魔撕下了彬彬有礼的温和面纱：可恶的犹太女妖，我当年就应该杀光她们的!

  也就是在这时候，男主——从报刊亭发掘出了元首，并将他推向这个世界的小记者，终于意识到了这个“喜剧演员”的邪恶本质。他神经质地冲向女台长，歇斯底里地摔东西，想要阻止被他亲手释放的恶魔，保护他与犹太女主角萌生不久的爱情。结局却是男主被当成疯子，关押在精神病院。女主透过病房门上的小窗去看望身穿病号服的男主，泪流满面，为了爱人的悲惨遭遇，也为了自己与犹太族裔的暗淡未来，而希特勒名利双收，和女台长坐在豪车上，迎接夹道人民的欢呼。

  实际上，即使到了影片的末尾，受损害也只会是少部分人，犹太人和难民会被驱逐，而作为德国人民主体的雅利安白人的生活将得到改善，就好比游戏中被逮捕的高中生和“恐怖分子”也只是少数人，多数人生活在高压统治维持下的稳定秩序之中——直到不幸发生在自己身边，这时候他们会发现自己变成了多数人的敌人。在无穷无尽的政治斗争中，没有人能够保证自己永远站在“多数人”那一侧。